由踏足時(shí)裝屆開(kāi)始，張?zhí)鞇?ài)就以極女性的姿態(tài)演繹自己的作品，一直貫徹“女性”方向?？梢哉f(shuō)她執(zhí)著也可以說(shuō)她自我，當(dāng)世界大潮在玩什么中性打扮、性感冷艷時(shí)，依然走自己的時(shí)裝路。從作品中可以感覺(jué)到，她的思想仿佛還徘徊在懷春少女的情懷中。

　　·1965年，開(kāi)始學(xué)習(xí)芭蕾舞。

　　·1970年，在世界五千名兒童中，被選為十名兒童之一進(jìn)入享譽(yù)世界的英國(guó)皇家芭蕾舞學(xué)院。

　　·1980年，決定返回香港發(fā)展。初期加入香港芭蕾舞團(tuán)，并以模特兒身份參加“香港貿(mào)易發(fā)展局”主辦的時(shí)裝表演。

　　·1981年，曾有成為逾五十次封面女郎之多的記錄。

　　·1982年，在七部影片中擔(dān)任女主角。

　　·由姐姐蘇珊手中接管BoutiqueBonBon，并在一年后改名Pavlova。

　　·與日本KeikoKatsuki合作，成為合伙人。

　　成名足跡：

　　·張?zhí)鞇?ài)從小便在傳統(tǒng)的英國(guó)式家庭及教育下成長(zhǎng)，父親張有興是第一位香港華人市政局主席，兼任九年的立法局議員，出生在南美，后移居英國(guó)，是典型的英國(guó)式紳士。

　　·1970年，九歲的張?zhí)鞇?ài)從全世界五千名兒童中，被選入了英國(guó)皇家芭蕾舞學(xué)院，成為了第一個(gè)進(jìn)入英國(guó)皇家芭蕾舞學(xué)院的中國(guó)女孩。因?yàn)闁|方女孩的美麗，每次跳舞張?zhí)鞇?ài)都成為焦點(diǎn)，因?yàn)樗膶?shí)在太好，代表學(xué)校外出參賽，也是數(shù)度獲獎(jiǎng)，為學(xué)校爭(zhēng)光不少。十三歲時(shí)，盡管尚未畢業(yè)，校方已為她鑄造人像雕塑，放在校內(nèi)留念。

　　·1981年，她取得了學(xué)士學(xué)位畢業(yè)回港，開(kāi)始發(fā)現(xiàn)芭蕾舞并不能為她解答人生種種疑問(wèn)與困惑。她背叛了父親的意愿，決定放棄芭蕾舞蹈家的理想，不再回英國(guó)深造。反而，投入了表演娛樂(lè)事業(yè)，既拍電影又灌錄唱片，霎時(shí)間成為聲名鶴起的貴族明星。但是，電影圈的荒唐復(fù)雜卻教她急不及待的逃之夭夭。

　　·她離開(kāi)影圈，她轉(zhuǎn)而投身商場(chǎng)，然而，對(duì)生命的嚴(yán)肅與認(rèn)真依然不變。她愛(ài)上了西方哲學(xué)，利用閑暇攻讀英國(guó)公開(kāi)大學(xué)的函授哲學(xué)學(xué)位課程，讓古往今來(lái)的哲學(xué)家解答她對(duì)人生、人性的疑問(wèn)。這四年哲學(xué)教曉她從理性角度剖析人生。期間，她又不斷修讀電腦及商業(yè)課程，她以AnnaPavlova為名的時(shí)裝店生意亦日漸上軌道。

　　·今日，張?zhí)鞇?ài)閃爍地站在我們眼前，活躍于商場(chǎng)之上，十足一個(gè)成功的時(shí)裝設(shè)計(jì)師的典范。當(dāng)年在學(xué)校所念的戲服設(shè)計(jì)可能是最直接的影響，但她總是強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：我設(shè)計(jì)的服裝，要適合那些有個(gè)性的年輕專(zhuān)業(yè)人士。她的PAVLOVA時(shí)裝集團(tuán)亦已在日本、東南亞、中國(guó)揚(yáng)名，在國(guó)際上也是小有名氣了。

　　設(shè)計(jì)風(fēng)格：

　　張?zhí)鞇?ài)是一位能成功利用自己的設(shè)計(jì)把女性讀友的美態(tài)和氣質(zhì)表露的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。

　　這位設(shè)計(jì)師的時(shí)裝哲學(xué)是但求清爽簡(jiǎn)單，而且要做到細(xì)致、典雅和充滿(mǎn)質(zhì)感。她的設(shè)計(jì)絕不缺少明媚的小花朵、浪漫的雪紡、輕柔的顏色，猶如一個(gè)浪漫的愛(ài)情故事，溫柔的、體貼的、淡淡的，完全從女性的角度出發(fā)，天真的自我流露，率真坦白。不過(guò)，清純的少女特色是她一貫的時(shí)裝個(gè)性，就是偶爾的性感也若隱若現(xiàn)，她一再?gòu)?qiáng)調(diào)自己的設(shè)計(jì)有所改變，但始終沒(méi)有逃出女性化的框框。

　　張?zhí)鞇?ài)用“戲劇化”來(lái)形容自己設(shè)計(jì)的服裝，只要穿在身上，你可以把衣服優(yōu)雅地飄動(dòng)，便會(huì)產(chǎn)生一種戲劇性得韻律，而且十分女性化。當(dāng)年在學(xué)校所念的戲服設(shè)計(jì)可能是最直接的影響，但她總是堅(jiān)持一點(diǎn)：“我設(shè)計(jì)的服裝，要適合那些有個(gè)性的年輕專(zhuān)業(yè)人士?！?br/>
　　原以為受過(guò)歐洲文化浸染的張?zhí)鞇?ài)設(shè)計(jì)的服裝一定會(huì)步Christian Dior或Yves Saint Laurent的后塵，然而這組個(gè)性服裝是以厚重的中國(guó)服飾文化作底蘊(yùn)張顯中國(guó)的傳統(tǒng)色彩，面料亦極為考究華麗，大紅、玫紅、鈷藍(lán)、翠綠的緞面上繡以金色、白色的花飾，西式的剪裁中流露出濃厚的中式風(fēng)格。

　　她設(shè)計(jì)了一系列似廢物利用為主題的時(shí)裝。她大膽地運(yùn)用了膠袋，廢紙，襟章等作為材料。她說(shuō)：“這些時(shí)裝的確給我一份新鮮感，一種有趣的感覺(jué)?！?br/>
　　時(shí)裝表演和日常穿著的衣服是有所不同的，F(xiàn)lora都非常明白這一點(diǎn)，所以她的時(shí)裝都以美感和實(shí)用為主。她個(gè)人認(rèn)為，東方和西方的時(shí)裝趨勢(shì)，根本是相同的，所以她的春夏時(shí)裝都以短身的上衣、短裙，緊身的設(shè)計(jì)為主，用料比較輕和略帶透明。有一種輕、自然、舒服的感覺(jué)。

　　所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：
　　1989：連續(xù)榮獲香港十大杰出衣著大獎(jiǎng)和十大杰出青年獎(jiǎng)。
　　1994：被BBC譽(yù)為世界三位名女人之一。